Огляд “Чоловіків” від A24 – Алекс Гарленд збентежений сюрреалістичним народним жахом!

Огляд “Чоловіків” від A24 – Алекс Гарленд збентежений сюрреалістичним народним жахом!

директор Алекс Гарленд встановив виразну схильність до сюрреалістичного жанру лише за двома ознаками, Ex Machina і Знищення. У своєму останньому, Чоловіки, режисер пробує свої сили в більш простих хоррорах, наповнюючи народний жах своїм виразним стилем. Це призводить до більш невловимого зусилля, яке витримує свій час із розміреним тривожністю до божевільної, незабутньої третьої дії.

Харпер (Джессі Баклі) відступає в англійську сільську місцевість, щоб вилікуватися та почати все заново після свого чоловіка Джеймса» (Папа Ессієду) передчасна смерть. Власник маєтку Джефрі (Рорі Кіннер), незграбно проводить її екскурсію місцем, а потім залишає її влаштуватися. Але плани Харпер щодо миру та тиші швидко руйнуються, коли прогулянка сусіднім лісом привертає увагу того, хто, здається, переслідує її. Тривожний страх переростає в повномасштабний кошмар для Харпер, змушуючи її протистояти внутрішнім і зовнішнім страхам.

Ґарленд використовує більш обтічний підхід до історії Харпер. Незважаючи на простоту, її минуле розгортається повільно, поєднуючись із дедалі більш нестабільним сьогоденням. Прогулянки Харпера в сусіднє село призводять до різних зустрічей з чоловіками, яких усіх грає Кіннер. Кожна нова зустріч і розмова уособлює різні тривоги чи страхи та гендерний поділ.

Що менш прямолінійно, так це образи та символіка, навантажені скрізь. Харпер одягнена в рожеві та земляні тони, а стіни котеджу криваво-червоні. Він контрастує з пишною зеленню надворі. Зелена людина, плаваючі насіння кульбаби, яблуня та чорні як смоль тунелі посеред смарагдово-зеленого лісу — все це натякає на велику родючість міфологію. У всеосяжному кошмарі, в якому опиняється Харпер, є навмисна загадкова риса, набагато більша, ніж домашня травма, яка привела її до цього моменту. Гарленд хоче, щоб глядачі самі з’єднали ці хлібні крихти. Чоловіки‘s нематеріальний, артхаусний стиль поляризується.

Баклі виносить внутрішній конфлікт Харпера на поверхню зі спритними й стриманими нюансами. Ця головна героїня воює сама з собою, бореться з почуттям провини та докорів сумління, яке суперечить новим відчуттям свободи. Полегшення, яке вона відчуває, суперечить затяжним питанням, пов’язаним із трагедією. Те, що Баклі є ґрунтовним персонажем проти складного жонглювання Кіннер декількома персонажами, означає, що він постійно погрожує викрасти фільм з-під неї. Особливо враховуючи місця, де він займає цих персонажів. Там, де Баклі вражає, Кіннер вражає і розсуває межі; актор переконує, чому сьогодні він один із найкращих.

Що стосується жаху, Гарленд вибирає повільну форму тривожного страху. Він згортається з наростаючим тиском, посилюючи страх і інтенсивність, поки не вибухає в божевільному, приголомшливому третьому акті, який повертає на Grand Guignol. Це зухвалий фінал, сповнений «святого лайна» моментів, який задовольняє з точки зору жахів, охоплюючи загальні теми повним коло. Ґарланд менш успішно наближає арку Харпера до задовільного або повністю узгодженого завершення.

Зрештою, Гарленд намагається поєднати історію Харпера з великою картиною, яка каламутить славно розбитий шматок народного жаху. Гарланд демонструє вражаюче шоу-стопер і демонструє вміння відчувати страх і атмосферу. Кошмарне паливо, надане тільки гарантує Чоловіки є успіхом, незважаючи на його невловимість, але Баклі та Кіннер — це потужні станції, які міцно тримають вас у своїх руках. Прихильність Гарланда до абстрактного викличе розбіжності, але ті, хто не проти загадкових спусків у сюрреалістичні, жахливі жахи, знайдуть, що цю подорож варто зробити.

Чоловіки Прем’єра в кінотеатрах 20 травня 2022 року.

Залишити коментар

Ваша e-mail адреса не оприлюднюватиметься.